Биков, Федорович и други оценяват „сценариите на Медински“

Миналата седмица говорихме за три сценария за развитие на руската филмова индустрия, предложени от министъра на културата Владимир Медински. KinoPoisk помоли Юрий Биков, продуцент на "Битката за Севастопол" Наталия Мокрицкая, продуцентът на TNT Валери Федорович и други професионалисти от родната филмова индустрия да проучат тези възможности и да предложат.

Миналата седмица говорихме за три сценария за развитие на руската филмова индустрия, предложени от министъра на културата Владимир Медински. KinoPoisk помоли Юрий Биков, продуцент на "Битка за Севастопол" Наталия Мокрицкая, продуцент на TNT Валери Федорович и други професионалисти от родната филмова индустрия да проучат тези опции и да предложат.

Валери Федорович: „Зрителят е най-важният участник в продукцията“

Това е като при децата. Те трябва да бъдат възпитани до определена възраст, но веднага щом навършат 18 години, си струва да ги пуснете. Необходимо е да се подкрепи дебютното кино, но щом киното порасне, трябва да бъде пуснато, трябва да му се даде свобода. Само тогава може да стане по-силен, да стане на крака и да се превърне в бизнес. Подкрепата е процес и всеки процес трябва да има крайна цел, а киното, според мен, у нас трябва да се превърне в бизнес, а не в благотворителност, каквато е сега.

Ако говорим за вариантите, представени от министъра на културата, най-приемлив е, според мен, френският вариант, той е справедлив. Тъй като филмовите продуценти, включително руските, всъщност трябва да дават 50% на кината наведнъж, от 10% на 15% - на дистрибуторска компания, тоест на продуцента в най-добрия случай остават 35-40% от хонорарите. И най-често маркетинговите разходи също лежат върху него. Струва ми се съвсем справедливо, ако кината започват да споделят хонорари от холивудски или европейски филми, така че всичко това да върви отново не към блокбъстърите, не към масовото кино, а към дебютите и артхаус.

Клим Шипенко: „Бих искал да виждам по-малко пари за филми по пътя“

- Сега държавната подкрепа наистина не работи много продуктивно. Вижда се, че индустрията не се развива особено много и бюджетите за блокбъстъри не могат да се сравняват с тези в Холивуд. Следователно за нас е по-трудно да се конкурираме с американските блокбъстъри. От една страна трябва да се направи нещо, от друга трябва да се направи внимателно. Цитирането на чужди филми е очевидно нещо, но не съм сигурен, че ще подобри качеството на нашите филми. По-скоро ще увеличи опашките за американски чуждестранни филми.

Това е същото като при ситуацията по руската телевизия, когато преди няколко години бяха въведени определени квоти и имаше повече руско съдържание, но това не го подобри, а по-скоро обратното. Няма да увеличи квотите и колекцията от руски филми. Напротив, таксите ще бъдат по-ниски, защото се оказва, че се състезавате в този процентен сегмент помежду си и разбирате, че каквото и да се случи, този процент пак ще е налице. Кината ще трябва да покажат някого, независимо дали филмът е добър или лош.

Що се отнася до увеличаването на държавното финансиране, има смисъл, когато става въпрос за грандиозно кино, защото работите за зрители, които отиват и ще отидат на грандиозни филми с огромен бюджет. По един или друг начин, но когато дойдат във вашия филм с бюджет 10 пъти по-малко, те ще кажат: е, това не е толкова готино, колкото (в моя случай) „Гравитация“ или (в други случаи) „Бесен Макс“. Дали е необходимо да се даде повече държавно финансиране за по-малък филм, не съм сигурен. Наистина не разбирам кога се изразходва голям бюджет за артхаус филм, защото определено не се отплаща. В сегмента на комерсиалното кино поне има шанс, защото има пример за "Сталинград", има прецеденти за такова кино, което се отплаща и дори печели пари.

Що се отнася до нискобюджетните зрителски филми, които очевидно са насочени към тясна аудитория от фестивали, те трябва да бъдат субсидирани, но пропорционално на очакванията. Така че има смисъл да се харчат пари за филми, насочени към широка аудитория, която ще ги сравнява с чуждестранни колеги, които се снимат дълго и на висока цена. Нивото им ще се повиши в лицето на публиката и ще има доверие на публиката в руските филми. И просто да налеете повече пари и да ги дадете на артхаус филми? Нямам нищо против, но трябва да разберем кой прави това и защо. Държавата трябва да разбере: тя действа като инвеститор или просто като покровител на изкуствата. Ако това са пари за филм на Сокуров, който е водещият руски режисьор и популяризира имиджа на страната в чужбина, може би това има смисъл. Всичко е индивидуално и трябва да разглеждате всеки случай като отделна инвестиция или субсидирана.

Аз лично бих искал парите, които се разпределят, да достигнат до картината, да намалят по-малко на пътя, така че повече да достигнат до екрана. Сега не се оплаквам, но съм попадал и съм чувал за такива неща. Нуждаем се от някаква система за контрол как тези пари отиват директно на екрана. Ако това се случи, тогава нашите филми, може би, ще станат по-богати от гледна точка на техния визуален обхват.

Олег Березин: „Чиновниците живеят в съвсем различен свят. Не можете да обсъждате техните идеи от гледна точка на логиката "

Олег Березин - генерален директор на компанията Nevafilm, която се занимава с изследвания в бизнеса на руските кина, анализира пазара за прожекции на филми в ОНД и световните тенденции в развитието на кината, главен анализатор на местната филмова индустрия.

Наталия Мокрицкая: „Трябва да има ДДС за билети за чуждестранни филми“

- Разбира се, не са необходими квоти. Но не съм променил мнението си за мерките за подкрепа от лятото. Все още вярвам, че трябва да има ДДС за билети за чуждестранни филми, но тази мярка не се поддържа. Дистрибуторите вече плащат 18% данък. А по отношение на телевизията не разбирам механизма как това може да се направи.

Юрий Биков: "Все пак трябва да спрем да пилираме лица с тухли"

Юрий Биков - режисьор на филмите "Майор" и "Глупак", които бяха успешно приети от публиката, режисьор на поредицата "Метод", един от режисьорите на мащабния проект на компанията Базелеви „Време на първото“. След напускането на "Първия път" Биков обяви създаването на собствена продуцентска компания "Код", Която в момента се регистрира.

Да се ​​забрани означава да се провокира поредната незабавна политическа и културна криза в отношенията със Запада, което по принцип е неправилно, тъй като културните отношения на ниво музеи, галерии, театри, балет са запазени. Не можете да разклатите едната ръка и да отрежете другата. Следователно най-вероятно е невъзможно да се затвори приемът дори на широкоекранни търговски филми, като, да речем, Deadpool, защото има интегрирани процеси. Не можем да се отделим и изолираме от една част от този процес и да работим в останалата част, усмихвайки се небрежно в лицата на другия. Първата ни причина да не правим нищо крайно е, че ние също сме интегрирани в глобалната културна среда, както всички останали.

Какво да правя в този случай? Ние сме възрастни, осъзнаваме факта, че дори да се развиваме и всичко е невероятно интересно, няма да надминем постиженията на френското кино и всяка друга кинематография, която се е състояла, без да броим дори Холивуд. Съответно, ако в обозримо бъдеще за 10-15 години навлизаме на чужди пазари само частично, трябва да се фокусираме върху таксите на вътрешния пазар. А таксите на вътрешния пазар дават картини, които трябва да бъдат с високо качество в сегмента, в който са направени.

Не казвам, че Министерството на културата няма да има някаква имитация на насилствена дейност, но няма да можем наистина да променим хода, докато не имаме два основни фактора. Първият е достъпът до чужди пазари. И всъщност престижът на точно такова широкоекранно търговско кино на онези чужди пазари, където се опитваме да навлезем. Няма сериозна конкуренция за транснационални корпорации като Sony, Универсален и Лисица не можем да бъдем през следващите 20-30 години, ако не се случи някакъв квантов скок. Така че радикалните ограничения са вредни и нерадикалното време няма да се промени.

Трябва да признаем, колкото и да е странно, единственото нещо, в което сме силни, е нещо, което никога не е зависело от парите. Това е идеология, дълбочина, качество на историята в драматичен или комедиен дух, изпълнение на художници, режисура. Следователно нискобюджетното кино е нашият основен приоритет. И нашите блокбъстъри са за мен някакъв паралелен свят, в който се опитах да участвам, но не успях, от гледна точка на големите, и го извадих от зоната на интерес за себе си.